國立傳統藝術中心 主任 陳悅宜
指尖上的生命 源於土地傳統的藝術
小時候最快樂的記憶就是坐在板凳上，看著戲臺上的木偶舉手投足唯妙唯肖的表演，操偶人透過指尖的律動，將人的技藝與偶的生命融為一體。這種指尖上的生命力，來自於先民生活的結晶與藝術創作的昇華，帶著深刻的土地傳統印記。
本次臺日共同創作的《布袋劇—劈山救母》，結合臺灣傳統布袋戲及日本懸絲傀儡，兩種截然不同的操偶技藝卻有著相同的藝術追尋，體現了極緻的文化交流。深盼臺日傳統藝術未來能有更多激盪，拓展實質共創展演，厚植文化交流基礎。
策展人林于竝的話
每個傳統藝能都根植於孕育它的土壤，與當地的生活風土息息相關，其音樂聲響、語言韻律、色彩感覺與身體節奏，彼此緊密相扣，構成其獨特的表現樣式。布袋戲是最受到台灣民眾歡迎的傳統表演，大街小巷隨處可見，躍動的口語敘事以及喧鬧的音樂構成台灣人的共同記憶。至今已有387歷史的結城座自江戶時期以來受到人們所喜愛。從操偶的方式，音樂的曲式，表演者的呼吸等表現形式來看，讓台北木偶劇團的布袋戲與結城座的懸絲傀儡同台演出的確是一件困難的事情，但是，「大眾性」是兩者之間的共有的底蘊。它們被民眾所喜愛，是庶民生活的一部分，它們反映時代的變化，接納新的事物，從這點看來，大眾藝術是最世界性的。透過台北木偶劇團與結城座的表演，在舞台上交流的，是來自台灣與日本的生活的感受性。
團長林永志的話
臺北木偶劇團為Taiwan Top演藝團隊，以保存傳統偶戲表演藝術、提升偶戲表演素質、創造臺灣偶戲國際舞臺為職志，堅守用臺灣傳統文化為基底，嘗試以跨界的角度與不同領域的藝術家、設計者合作，創作出更多專屬於臺灣的新傳統文化。
2020年我們在國立臺北藝術大學林于竝教授的推薦下，有幸參與文化部「臺日文化交流專案」，繼而認識日本戰後第一世代重要導演之一、「黑帳篷」帳篷劇場創立者、現任杉並區「高圓寺座」藝術總監佐藤信導演，與成立於江戶時期至今已經有三百多年的歷史的日本傳統懸絲傀儡劇團「結城座」（日本國家指定無形民俗文化財），首次嘗試以臺日交流國際共創為主，讓臺灣的傳統藝術突破語言及文化的隔閡，以創新及跨文化展演面對當代的國際觀眾。臺灣的傳統布袋戲，結合日本傳統懸絲傀儡，嘗試一場結合中日傳統表演藝術的實驗性創作。
然因全球covid-19疫情的影響延宕至今，基於雙方均非常重視與期待此次的合作，期間密切利用視訊聯繫與討論，在今年（2022年）終因疫情趨緩而重現曙光。此次合作的作品結城座以日本【八百屋お七】「火の見櫓の段」做為開場，團長結城孫三郎以一個操偶師的身份感嘆日本傳統文化的式微，而與臺北木偶劇團年輕主演吳聲杰的相遇，觀賞臺北木偶劇團【劈山救母】演出後，重新燃起對傳統藝術的反思與熱情，唯有代代相傳才能讓一切的美好繼續延續！
此次合作除了展現臺灣傳統表演藝術的多元風貌，向國際宣傳臺灣文化軟實力，彼此間交流與激盪所撞擊出的火花，讓雙方都留下深刻暨美好的回憶！期盼雙方友誼長存，未來臺日能有更多實質的文化藝術交流。
主演吳聲杰的話
很高興擔綱本次布袋戲演出的主演，與導演佐藤信以及結成座的跨國合作特別有意義，我們使用臺灣傳統布袋戲，而結成座使用日本傳統懸絲傀儡戲偶，兩國的傳統藝術，兩國的偶戲團合作，激盪出絢爛的火花，雖然是兩種不同語言，但交流上卻是毫無問題，彼此學習對方的優點，互相交換意見，這正是藝術奇妙之處，也是藝術最迷人的地方。
排練的與討論過程中，能感受到日本對於傳統文化的保存非常重視，近幾年臺灣也積極於傳統藝術保存與推廣，讓傳統藝術得以傳承與留存，更讓許多團隊及藝術家能站上國際舞台，我深深地感受到，生在這個時代是幸福的，可以讓自己國家的傳統藝術在國際上發光發熱。
此次合作帶來了《寶蓮燈》演出，神怪故事非常吸睛，具有想像力，並飽蘊中華文化，劇情敘述仙女與凡人之子—沉香，為了解救母親私開天書而遭到天譴，被雷公電母懲罰，從白面書生變為黑臉大漢，卻因此獲得神力，與舅舅二郎神大戰的過程中，不斷地變出法寶，鬥法鬥智也鬥勇，本劇角色形象鮮明，劇情刺激緊湊，加上與後場樂隊絕妙的搭配，期許透過布袋戲完美地演繹，以這齣戲經典好戲與日本合作，用精彩的表演藝術打破語言的藩籬，帶給日本觀眾不一樣的視覺饗宴。
8/29（一）一早我們就前往台北駐日經濟文化代表處台灣文化中心，開始排練記者會流程，這表示距離布袋劇「劈山救母」演出愈來愈靠近，也表示我們將要展現此行的最終成果。這次活動因為疫情3年來均只能以視訊線上排戲，6月底第一次克服各種難關由團長（音樂設計）及主演赴日排戲，此次自8/15起除了宣傳活動就是密集排練，都只為了呈現最美好的結果。
台北駐日經濟文化代表處台灣文化中心也特別邀請我們於8/29-10/13舉辦「指尖上的生命－台灣布袋戲源流」特展，展覽期間自9/9起每週五下午15時播放改編自臺灣傳統民間故事，結合光影視覺特效演出的《白賊燈猴天借膽》影片，這次展覽加上9/3-4的演出，更能讓日本觀眾深度認識臺灣布袋戲，同時完整呈現臺灣傳統布袋戲的魅力。
布袋劇「劈山救母」由高圓寺座藝術總監的佐藤信擔任導演，臺灣的傳統布袋戲，結合日本傳統懸絲傀儡，以國際共創為主，讓臺灣的傳統藝術突破語言及文化的隔閡，以創新及跨文化展演面對當代的國際觀眾，嘗試一場結合中日傳統表演藝術的實驗性創作。
記者會上臺日戲偶同台演出，讓現場觀眾貴賓驚嘆不已，當天出席記者也非常踴躍，會後更是好奇的爭相採訪團長及主演，又聽到票房告捷，更讓我們信心滿全力以赴，期待9/3-4大家劇場見！
9/5一早我們踏上了歸途，回顧這20多天我們完成了許多不可能的任務，因為疫情讓我們3年來只能視訊溝通各項事務、宣傳、讀本、排練，雖然一直進行著各項邀約行程的安排，但卻心中忐忑不知道是否能順利成行，只能保持機動隨時應變。直到順利辦完簽證通過了第一關（雖然還是有簽證來不及辦完）、接下來是行前檢驗PCR的第二關（仍有團員PCR檢驗未過最終無法成行）、真正上了飛機抵達日本才算通過第三關。在日本期間不斷聽到日本疫情升溫的新聞，雖然戰戰兢兢互相提醒，但大家心中只想著我們一定要完成所有的任務，這不僅僅是代表劇團，更是代表臺灣。
一路經過各種宣傳活動（工作坊、講座、演出），直到記者會當天激動的心情是言語無法形容的，終於順利完成了此行的所有活動，各方的好評迴響及邀約不斷，我們用技藝征服了日本的觀眾，我們也有日本粉絲了。欣喜之餘，我們知道仍然有許多需要改進與修正的地方，也要更積極思考如何打鐵趁熱鞏固日本市場。
飛機降落松山機場，我們知道此行正式結束，結束的是此行所有的活動，展開的是此行累積的情誼。在機場接受防疫的一連串通關檢驗，大家離情依依的帶著行李各自前往居檢地點，3天的居檢結束，我們才正式放下心，通過第四關大家平安歸來。過五關斬六將，劇團經過這次的洗禮，我們更將勇往直前，感謝此行中給予我們幫助的所有長官、師長們，沒有大家的協助我們無法完成這一切，未來劇團將帶著大家滿滿的愛繼續大步向前行！
2022/09/10
附記
9/9中秋節連假第一天，也是這次東文中心布袋戲展中燈猴影片首映，在此之前就已經聽說有民眾不斷探詢首映日期及時間，當天許多熱情民眾參與，我們也預留了小紀念品感謝大家不辭路途遙遠的蒞臨！
9/10又聽聞由杉並區交流協會（理事長井上泰孝）主辦、杉並區公所協辦的第10屆臺灣市集活動，岸本區長致詞提到，9/3欣賞劇團首度與日本日本懸絲魁儡劇團「結城座」共創合作，在杉並區「座‧高円寺」的演出，看到配合輕快樂曲操演的布袋戲偶栩栩如生，覺得很驚豔、很感動。同時開幕式結束後，和謝長廷大使一起逛攤位，看到劇團提供的布袋戲體驗區二人就拿起戲偶操演一番。
正當我們完成居檢的前3天，準備展開新的工作和計畫，聽到這些後續的效益仍然讓我們心情非常激動。表演藝術是最容易深植人心的，我們很榮幸能走出文化外交的第一步，希望能有機會打鐵趁熱，鞏固市場繼續往前大步邁進。